诗情画意 梦回唐宋——《明解增和千家诗注》

（以下最爱哪一张？觅更好题诗。）


原为韦应物《答李儋》配图，另觅可配诗。
囡妈题“又得浮生半日闲” 。感觉意境很好。
原诗为唐李涉《题鹤林寺僧舍》：“终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话,又(一作偷)得浮生半日闲。”可惜只能用一句，但只这一句足够。


原为黄庭坚《新竹》配图。另觅可配诗。
这本是《新竹》表明是初春，我那《与朱山人》确实不对。


窦叔向《表兄话旧》：远书珍重何由达 旧事凄凉不可听 去日儿童皆长大 昔年亲友半凋零


杜甫《和贾至舍人早朝》：旌旗日暖龙蛇动 宫殿风微燕雀高 朝罢香烟携满袖 诗成珠玉在挥毫


崔涂《旅怀》：水流花谢两无情 送尽东风过楚城 蝴蝶梦中家万里 杜鹃枝上月三更


杜甫《江村》：自去自来梁上燕 相亲相近水中鸥 老妻画纸为棋局 稚子敲针作钓钩


晏殊《寓意》：梨花院落溶溶月 柳絮池塘淡淡风 几日寂寥伤酒后 一番萧索禁烟中


停船暂借问 或恐是同乡


松下问童子 言师采药去

若谷书话四
《明解增和千家诗注》，一函一册，黄绫封面，北京图书馆出版社1998年据该馆所藏明彩绘本原书影印。
很多人少年时代可能都与《千家诗》有过因缘际会，但未必看过这么华美的本子。拿我自己来说，曾在中学时期的某天，放学后在学校书店里，偶以7毛5分钱买下一本《千家诗》。它不同于当时通行的横排左翻的书籍，以水蓝色绢绫花纹为封面，竖排题签，向右翻开，里面墨色版框，竖排繁体，上图下文，双行小注。书后还附有“一东二冬三江四支”的《笠翁对韵》二卷和唐司空图《二十四诗品详注》一卷。在70年代末的当时，它以从内容到形式的古韵优雅，给一个善感的中学生平添了几多爱好古诗词、追慕古典美的情愫。后来才懂得，这本长春古籍书店的《千家诗》是影印本。这本书从此成为我的爱物，一直跟随着我。

世传《千家诗》，有众多版本，最早传为南宋刘克庄（1187—1269）所选，克庄字潜夫，号后村居士，福建莆田人，官至工部尚书，但流传下来的还是诗名，他不仅写诗，有《后村先生大全集》，还是诗词的鉴赏家，有诗话存世。他遴选唐宋诗人五七言绝句、五七言律诗成《分门纂类唐宋时贤千家诗选》，这是《千家诗》的第一种本子，它22卷，分14门，442目，共收诗1200余首，一定程度反映了刘克庄诗词鉴赏家的审美品味，但与蒙学读本无关。

我们现在所说的蒙学读物《千家诗》，主要有两种本子：一个是题为南宋谢枋得（1226—1289）选注的两卷本。谢枋得，字君直，号叠山，河南信州人，进士出身，宋末曾起兵抗击元兵，兵败城陷后，不得已在福建建阳以卖卜教书度日。他以刘克庄的《千家诗选》为底本，大量筛汰，选录了七言绝句和七言律诗共百余首，成为通俗易学，简易实用的儿童诗歌教材，沿袭刘本，仍题名为《千家诗》。由于福建建阳正好是宋代以来三大刻书中心之一，世传所谓麻沙本、崇化本即出自于建阳当地麻沙、崇化两大书坊林立的刻书重镇，谢枋得编好诗选后，据以教授儿童，而书坊人家看中此选本简易实用，估计会有相当的社会适用性和需求量，便主动付梓印刷，据以牟利。谢枋得的《千家诗》因此成了畅销书。但不知为何，谢本只选七言，缺失五言。到清初，有琅琊人王相，字晋升，仿谢本补选了五言绝句和五言律诗各一卷，与谢本合一，题为《增补重订千家诗注解》。此后，《千家诗》虽多有各种“重印本”、“新镌本”，又有多种注释本、笺注本，还出现不少绘图本，但这个四卷合辑本成为通行的标准本。上面所说我珍藏的爱物也是这个四卷本。

通行本《千家诗》四卷，选有七言绝句94首，七言律诗48首，五言绝句39首，五言律诗45首，共计226首，多为唐宋两代著名诗人的名篇佳作，历来脍炙人口。每种体裁按四时节令春夏秋冬编排，所选诗绝大部分清新自然、浅近易懂，琅琅上口，题材涉及山水田园、咏物题画、赠别思乡、吊古伤今、侍宴应制等等，特别是配以版刻图画的绘图本，丹青墨卷，古韵芬芳，使读者在品味诗情诗趣的同时，观赏画意匠心，在诗情画意中放飞思绪，得到心灵的陶冶和满足。如果说，《千家诗》当年是为针对幼儿蒙学所编选的，如今，它却是雅俗共赏、老少咸宜，可以作为我们随时学习和亲近中国诗文传统的首选读物之一。

回到本篇的主角——《明解增和千家诗注》上，这是国家图书馆藏明代手抄、手绘彩色插图本的仿真影印本，它黄绫封面，华丽庄严，开本宏朗，气度不凡。全书一卷，加厚皮纸，版口鱼尾及行栏均为朱红，版式上图下文，每首诗的上部，配以相对应的彩色插图一幅及依原韵的和诗一首。书卷整体抄写工丽、绘图精美，由于图画以天然矿物质为颜料，更有金粉描饰的金色线条，通篇赤橙黄绿青蓝紫，色彩斑斓，美艳如新，呈现出华美灿烂而不失古色古香的韵致。据专家考证，这是明末宫廷内供皇太子、小皇帝学习的读本，最有可能是万历皇帝朱翊幼年的读本，他6岁被封太子，10岁登基，这本《千家诗》是作为太子太傅的张居正为太子、幼皇帝学习着想，命宫内准备下的。

明宫廷内府这个皇太子读本《千家诗》，从内容上看，一卷，收七律36首，相当于谢枋得本第二卷的简本；从绘图上看，色彩的华丽美艳已如上文所说，而图画的风格品味则院画气息较浓，繁密工致有余，疏淡洒脱稍嫌不足。人物刻画特别是眉宇间所应有的或思恋、或哀怨、或欣喜、或恬淡等等神情，部分就有欠准确。当然，配画真正做到与诗作神韵匹配，相得益彰，确实并不容易。这里大多数与诗相配得还是比较契合，可谓相映增辉，如杜甫的《江村》、《与朱山人》、《九日蓝田》、晏殊的《寓意》等；少数画似乎较难揣摩是对应哪联哪句诗而作，或者说未能很好地表达诗意，如程颢《偶成》“万物静观皆自得，四时佳兴与人同”的旷达悠闲，如崔涂《旅怀》“蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更”的委婉感伤，表现得就差强人意。相比来讲，上文所述长春古籍书店的墨刻版画，倒是多出几分疏朗写意的空灵，更易与诗的境界契合。

看着这一幅幅华美富丽的图画，那些雕梁画栋的宫殿亭台，那些峨冠博带的君臣文武，甚至那些野渡扁舟、柴门吠犬，那些缕缕轻扬的炊烟，那些梁上飞燕、水中翔鸥，如今，似都已消失了踪影，隐入历史的深处。当诗歌所描写的社会生活发生了彻底的嬗变，而诗歌所咏叹的人情物理却经久不息，至今引起千余年后我们的心灵共鸣。你是否也觉得，但得古卷一册如《绘图本千家诗》在手，偷得浮生半日闲，吟诗赏画，不失为羽化而登仙，做了一次梦回唐宋的美丽访客。

即以杜甫《江村》诗一首作结，聊供吟咏回味。
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
多病所需唯药物，微躯此外复何求。